有一陣子（主要是2018年）花了不少時間在聽Weinberg的各類作品，不過老實說，還說不上非常喜歡，他的音樂語彙對我來說還太難以捉摸，有時還有點怪異。他越大型的音樂，像是包含合唱的交響曲，越多靜悄悄，趨近無聲的片段，倒是獨奏作品，像是無伴奏小、中、大、低音提琴的奏鳴曲，能讓這些樂器奏出聲響非常豐富，巨大能量的音樂。
但是他的歌劇《乘客》卻是一聽就被超強烈的情感和深刻的力量緊抓住。這是Weinberg認為自己一生最重要的創作，但是到1996年過世前他都沒親眼看過演出。1968年完成前不久，他曾在Shostakovich家把整部劇自彈自唱給主人和作詞者Medvedev聽過三次，Shostakovich後來回憶說他原本沒預期Weinberg第一次寫歌劇就可以寫到這麼好，並馬上透過他的影響力幫忙安排首演，但後來因為諸多因素沒能演成。Weinberg過世前兩天，都還跟Medvedev抱怨無法看到這部歌劇上演的遺憾。
要到2006年，《乘客》才在莫斯科以半舞台的方式首演，完整的舞台製作首演則是2010年，在布雷根茨音樂節由當紅炸子雞Currentzis指揮維也納交響樂團，也就是這片DVD/BD的錄影。
主角Liese年輕時曾在奧許維茲集中營中看管囚犯，她在隨同外交官丈夫前往巴西任職的船上，看到一位疑似是15年前她任內監管的女囚Marta，被嚇到魂不守舍，因為Marta早該死在集中營裡了。在丈夫的逼問下，Liese才道出那段過往。
原來，Marta跟未婚夫Tadeusz一起被關進集中營後就沒再看過對方。兩年多後，因為某位長官喜歡音樂，而Tadeusz會拉小提琴，在他被命令去從被屠殺者成堆遺物中拿小提琴的路上，遇到了Marta，兩人激動不已，而這一切都被Liese看在眼裡。Liese打算藉由讓他們偶爾相見的恩惠，控制住Marta，間接增加對其他女囚犯的管理。
Marta生日的前一天，Liese問Tadeusz要不要跟未婚妻相見，她可以安排，卻遭Tadeusz斷然拒絕；她再問Marta，「當然好！」「但是你的未婚夫不會來幫妳慶生！」Marta馬上了解Tadeusz寧可一死，也不願兩人同遭利用的心理。這時反倒是Liese自覺受辱，憤而將兩人的死令往上呈。在音樂會上，原本應該要演奏長官喜歡的圓舞曲的Tadeusz，卻拉起了巴哈的夏康。當然，他馬上被折磨至死。
這部歌劇分兩幕，第一幕三個場景，第二幕五個，全長約兩個半小時。劇情就在今、昔間穿插，不過其實進行到最後，劇情都沒有明確指出Liese看到的那個神秘女人就是Marta。
在沉重的劇情下，音樂當然也不會太悅耳。不過，借用一位在芝加哥看過這部演出的樂友說的，整部看下來很震撼，不論是音樂或劇情都可以想很久。很多唱段，尤其是第二幕中間，囚犯們明知死期將至仍一一幻想出獄後要作什麼的獨白，有種時間停滯下來，近乎絕望的感覺，實在很難坐著舒服的聽，跟貝多芬Fidelio中Florestan在獄中帶著希望的詠嘆調呈現的完全是兩個世界。
另外，現在很多歌劇的製作喜歡把背景轉移到納粹德國，表達對那個畸形年代的反思，不過《乘客》活生生就是講述當時的故事，就在囚牢中。Weinberg的父母和妹妹都在集中營中死去，想必讓他寫起這部歌劇是字字血淚。 顯示較少內容
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